Un cercle de grimoire Goetia sur toile : un cercle de travail que vous pouvez poser

À quoi sert un cercle, dans le travail de Goetia

Dans le travail de Goetia, le cercle est l'endroit où se tient l'opérateur. C'est le lieu délimité à partir duquel le travail est dirigé, et il est gardé distinct du triangle, où l'esprit est censé se manifester. Cette division est tout le point du cercle, et c'est pourquoi le cercle est traité comme un objet de travail sérieux, pas comme une décoration de sol.

Le cercle donne à l'opérateur un lieu : un espace mis à part, délimité, et tenu pendant le travail. Sans ce lieu, le travail n'a pas de géographie claire, et un travail sans géographie claire n'a souvent pas de début ni de fin clairs non plus. Le cercle marque le lieu, pour que l'opérateur, les outils, et l'attention du travail aient tous quelque part où se tenir.

Cet article n'enseigne pas un rite d'évocation complet. Il explique à quoi sert un cercle, pourquoi un cercle de toile peint compte, et comment en choisir et en utiliser un, en termes généraux. Si vous travaillez dans le système Goetia, travaillez à partir des instructions et de l'enseignement que vous suivez déjà dans ce système. Un article général n'est pas un substitut à un enseignement correct, et il ne devrait pas être utilisé pour inventer un rite.

Peint à la main, sur toile, et pourquoi cela compte

Ce cercle est peint à la main, sur toile, et ces deux faits comptent pour la façon dont il est utilisé. Peindre à la main veut dire que le cercle est fait à la main, ligne par ligne, plutôt qu'imprimé en quantité. Ce travail à la main se voit dans la surface, dans de petites variations qu'un cercle imprimé n'a pas, et dans le soin apporté à la pose d'un grand objet de travail à la main.

La toile compte parce que c'est un matériau de travail, pas un matériau fragile. Un cercle de toile peut être posé sur un sol, on peut se tenir debout dessus, travailler dessus, l'enrouler, et le ranger, d'une façon qu'un cercle de papier ne peut pas. Il peut supporter le poids d'un travail, le mouvement d'un opérateur en lui, et la pose et l'enroulement répétés qu'un cercle portable exige, à condition d'en prendre soin correctement.

Cette combinaison, peint à la main sur toile, est ce qui fait de ce cercle un sol de temple portable, plutôt qu'une image d'un sol. Ce n'est pas une affiche à accrocher au mur. C'est une surface sur laquelle se tenir debout, dans un travail, et elle devrait être jugée comme une surface : comment elle repose, comment elle s'use, et comment elle se range, pas seulement comme une image.

La taille dans le titre, et la pièce dont elle a besoin

Le titre liste ce cercle comme 9 pieds sous la forme 9', et cette taille décide la pièce dont il a besoin. Un cercle de cette taille n'est pas un objet de table, et ce n'est pas un objet de coin. Il lui faut un sol dégagé, avec de la place pour le poser à plat, pour se tenir debout dedans, et pour bouger dedans sans en sortir ou encombrer son bord.

Avant de commander, mesurez la pièce où vous travaillerez réellement, et imaginez le cercle posé dedans, avec le triangle à sa place hors du cercle, et avec de la place pour bouger autour des deux. Un cercle qui rentre tout juste, avec des meubles pressés contre son bord, sera une distraction dans chaque travail. Un cercle avec un espace dégagé autour peut être posé, utilisé, et rangé sans tracas.

La taille décide aussi du rangement. Un grand cercle de toile s'enroulera en un rouleau substantiel, et il lui faut un endroit propre et sec pour ranger ce rouleau, loin de l'humidité, de la lumière du soleil, et du poids écrasant. Ne commandez pas un grand cercle pour découvrir ensuite que vous n'avez nulle part où le garder. Le rangement fait partie de l'objet, en pratique, même s'il ne fait pas partie du prix.

Poser le cercle

Posez le cercle délibérément, pas à la hâte, et donnez-vous le temps de le vérifier avant que le travail commence. Déroulez-le complètement, lissez les plis ou les froissures, et vérifiez qu'il repose à plat, sans bords recourbés qui pourraient vous faire trébucher ou vous distraire. Un cercle qui ne repose pas à plat est un problème pratique, et il devrait être traité avant le travail, pas pendant.

Vérifiez le cercle par rapport au triangle, et au reste de la pièce, de la façon que votre système demande. Le cercle et le triangle forment une paire, et leurs positions relatives comptent dans le travail. Posez les deux, vérifiez les deux, et seulement ensuite posez le sceau, l'huile, l'encens, et tout autre outil que vous utiliserez, placés où vous pouvez les atteindre sans sortir du cercle ou briser le travail pour les chercher.

Si vous travaillez dans une pièce qui est autrement utilisée pour la vie ordinaire, prenez quelques minutes pour mettre la pièce de côté aussi : dégagez l'espace, rangez les choses qui attirent votre attention ailleurs, et fermez la porte. Le cercle marque un lieu dans la pièce. La pièce elle-même a encore besoin d'être mise à part, sinon le lieu en elle ne tiendra pas.

Se tenir debout dans le cercle, en termes généraux

En termes généraux, l'opérateur se tient debout dans le cercle, et le travail est dirigé vers l'extérieur, vers le triangle. Cette posture fait partie de la discipline de l'évocation : l'opérateur reste à sa place, le travail est dirigé vers sa place, et les deux ne sont pas confondus.

Se tenir debout dans un cercle est une discipline physique autant que rituelle. Tenez-vous confortablement, sachez où sont vos outils, et sachez où est le bord du cercle, sans avoir à regarder constamment vers le bas. Un travail dans lequel l'opérateur s'inquiète de sortir du cercle, de trébucher sur un bord recourbé, ou de renverser un outil est un travail dont l'attention est divisée, et une attention divisée est l'ennemie d'un travail clair.

La fumigation, la pétition, et l'adresse sont toutes faites de l'intérieur du cercle, de la façon que votre pratique demande. Faites-les délibérément, avec le but à l'esprit, plutôt que de les précipiter pour arriver à la partie du travail qui vous intéresse le plus. Le début d'un travail, fait correctement, fixe la forme de tout ce qui suit.

Se préparer, et préparer la pièce, pour l'évocation

La préparation est l'essentiel du travail, et avec l'évocation cette préparation commence avant que le cercle soit posé. Soyez clair sur la raison pour laquelle vous évoquez, ce que vous demandez, et ce que vous êtes prêt à faire vous-même. Si vous ne pouvez pas énoncer la question en une phrase claire, écrivez-la, laissez-la une nuit, et revenez voir si elle sonne toujours juste.

Préparez-vous de la même façon que pour tout travail sérieux : baignez-vous ou lavez-vous, changez de vêtements pour des vêtements que vous ne portez pas pour les courses ordinaires, et sachez ce que vous allez dire, dans vos propres mots, avant de commencer. Une tête claire est un outil de travail, autant qu'un cercle, un sceau, ou un encens.

Sachez, aussi, si c'est le bon travail du tout, si le moment est bon, et s'il y a un travail dans le monde ordinaire qui devrait être fait d'abord, ou en même temps. L'évocation n'est pas un substitut au traitement d'une question juridique, d'une question de sécurité, ou d'une question médicale dans le monde ordinaire. Si l'une de ces questions s'applique, traitez-la d'abord.

Un ordre de travail simple, à adapter à votre propre pratique

Ce qui suit est un ordre général, pas un script fixe. Adaptez-le au système dans lequel vous travaillez déjà, et aux instructions que vous suivez déjà pour le travail de Goetia. Premièrement, préparez la pièce et vous-même, comme ci-dessus. Deuxièmement, posez le cercle, en vérifiant qu'il repose à plat et dégagé, et posez le triangle à sa place. Troisièmement, posez le sceau, l'huile, l'encens, et tout autre outil que vous utiliserez, où vous pouvez les atteindre sans sortir du cercle ou briser le travail. Quatrièmement, commencez le travail de la façon que votre pratique demande, de l'intérieur du cercle, en dirigeant pétition, fumigation, et attention vers le triangle. Cinquièmement, asseyez-vous ou tenez-vous tranquillement un moment et écoutez, plutôt que de remplir chaque instant de plus de mots. Sixièmement, clôturez le travail correctement, de la façon que votre pratique exige, et rangez les outils, le triangle, et le cercle à leur place.

Après, écrivez ce que vous avez fait, quand vous l'avez fait, et ce que vous avez remarqué. Pas ce que vous espériez qu'il se passe, mais ce qui s'est réellement passé, en langage simple. Notez le cercle lui-même dans ce registre : comment il reposait, comment la pièce s'est comportée, combien d'espace vous aviez pour bouger, et si quelque chose dans la mise en place a aidé ou gêné le travail. Ces détails pratiques font partie de l'apprentissage du bon travail avec un grand cercle de toile, pas une distraction.

Ne répétez pas la même évocation sans fin dans l'espoir que la répétition seule forcera un résultat. Faites le travail correctement, une fois, observez, puis décidez, calmement, si un second travail, une approche différente, ou aucun autre travail est la bonne prochaine étape. La répétition sans réflexion n'est pas de la persévérance. C'est du bruit.

Soin et rangement d'un cercle de toile peint

Le soin d'un cercle de toile peint est pratique, et il décide combien de temps l'objet dure. La peinture sur toile s'usera si l'on marche dessus avec des chaussures sales, si on la traîne sur des sols rugueux, ou si on la range humide ou sale. Elle craquera aussi si elle est pliée brusquement, encore et encore, aux mêmes plis, plutôt qu'enroulée doucement.

Après chaque travail, brossez ou essuyez le cercle proprement comme le matériau le permet, laissez-le sécher complètement avant de l'enrouler, et enroulez-le, plutôt que de le plier, pour le rangement. Rangez le rouleau dans un endroit propre et sec, loin de la lumière directe du soleil, de l'humidité, et du poids écrasant, et gardez-le dans son propre emballage, pas libre avec d'autres outils qui pourraient le salir ou l'endommager.

Si la peinture est endommagée, usée, ou salie au-delà du nettoyage, ne continuez pas à utiliser le cercle comme si de rien n'était. Réparez-le correctement, ou remplacez-le, selon votre pratique. Un lieu de travail qui tombe en morceaux est une distraction dans un travail, et une distraction au centre d'une évocation n'est pas une petite chose.

Quand un cercle de toile n'est pas le bon choix

Parfois la bonne réponse n'est pas du tout un grand cercle de toile. Si vous avez une pièce de temple dédiée, et que vous y travaillez régulièrement, un cercle fixe et peint peut mieux vous servir, parce qu'il est toujours prêt, toujours plat, et n'a jamais besoin d'être posé et rangé. La portabilité est une vertu seulement quand vous avez réellement besoin de bouger.

Il vaut aussi la peine de se demander si le travail en question a besoin d'un cercle du tout. Certains travaux sont mieux servis par une simple pétition, une bougie, ou une période d'action dans le monde ordinaire. Un cercle est une structure pour l'évocation. Faites de cette structure une partie de votre pratique quand le travail demande l'évocation, pas quand vous cherchez quelque chose à structurer.

Si vous êtes nouveau dans le travail de Goetia, étudiez avant d'évoquer. Un cercle n'enseigne pas un système, et un article général non plus. Apprenez le système, comprenez la place du cercle en lui, puis choisissez un cercle qui convient à la pièce où vous travaillerez réellement.

Cercle de grimoire Goetia sur toile, 9'

Un cercle donne à l'opérateur un lieu où se tenir debout, et celui-ci lui donne un lieu que vous pouvez poser, utiliser, et enrouler.

Je propose ceci comme un cercle de grimoire Goetia peint à la main sur toile, fait pour être posé sur le sol, pour se tenir debout dedans, et pour travailler dedans, pour le travail de Goetia. Je ne promets rien sur ce qui suivra du travail, seulement que le cercle est fait à la main, pour cet usage.

Si vous voulez un cercle de toile fait de cette façon, c'est celui que je propose : cercle de grimoire Goetia sur toile, 9', 917 $ CAD.Voir le produit

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