Um círculo de couro de seis pés, pintado à mão para o próprio trabalho

Um círculo onde se fica, e não um círculo que se olha

Um círculo mágico não é um diagrama, e não é uma decoração para uma sala. É um espaço onde se fica, e a diferença entre um círculo no papel e um círculo onde se pode ficar é a diferença entre ler sobre um trabalho e fazê-lo. Um círculo de seis pés, em couro, pintado à mão, é um círculo feito para ficar nele, trabalhar nele, e viver nele durante um trabalho, e o seu tamanho, seis pés de largura, é um tamanho de trabalho, grande o bastante para que um praticante, e as ferramentas do trabalho, estejam dentro dele juntos, sem apertar, e sem sair por acidente, e pequeno o bastante para ser disposto numa sala, e para ser guardado como uma só ferramenta portátil.

O couro, como material para um círculo, tem o seu próprio caráter, e vale a pena nomeá-lo, porque molda a maneira como o círculo é usado, e a maneira como se cuida dele. É também um material que pede cuidado, porque não é lona, e não é um tapete de piso que se pode tratar rudemente. Um círculo de couro é uma ferramenta de trabalho, e precisa ser tratado como tal, mantido limpo, mantido seco, e mantido a salvo de uso rude, para que o desenho pintado fique claro, e que o círculo continue sendo um círculo, em vez de virar um tapete gasto, e esse cuidado faz parte do trabalho, e não um acréscimo a ele.

Um círculo pintado com a tinta errada vai rachar, descascar ou desbotar, e um círculo cujo desenho descascou já não é mais o círculo que foi pintado para ser. Uma tinta para couro de qualidade profissional, aplicada à mão, é feita para ficar com o couro, para dobrar com ele, e para manter o desenho através do enrolamento, do desenrolamento e do fato de ficar sobre ele, e essa durabilidade faz parte do que faz de um círculo de couro uma ferramenta de trabalho durável, em vez de uma ferramenta temporária, e uma ferramenta que dura é uma ferramenta com a qual se pode trabalhar, durante anos, em vez de para um só trabalho.

Goetia, Verum, Hollenzwang, ou um desenho sob medida

Estilo Goetia, estilo Verum, estilo Hollenzwang, outros estilos de grimórios, ou mesmo um desenho sob medida, são todos nomeados como possibilidades, e cada um traz o seu próprio círculo, os seus próprios nomes, e a sua própria maneira de trabalhar. Um círculo não é intercambiável entre as tradições, ou pelo menos não se deve supor, porque os nomes e as figuras pintadas nele pertencem à tradição para a qual ele foi feito, e um círculo feito para uma tradição, usado para outra sem reflexão, é um círculo cujo desenho e cujo trabalho não correspondem, e um desencontro como esse, no início de um trabalho, é difícil de corrigir depois.

Escolher uma tradição, portanto, é a primeira decisão, e precisa ser tomada antes de pedir, e não depois que o círculo chega. Em qual sistema você realmente trabalha, qual grimório você realmente usa, e qual círculo esse sistema pede? Se você trabalha em Goetia, peça um círculo de Goetia. Se você trabalha em Verum, peça um círculo de Verum. Se você trabalha noutra tradição de grimório, nomeie-a, e peça para ela. Se você precisa de um desenho sob medida, para um trabalho que não corresponde a um círculo padrão, então um desenho sob medida é a escolha certa, mas precisa ser especificado claramente, por escrito, antes de a pintura começar, porque um círculo pintado à mão, uma vez pintado, não se repinta facilmente, e um desenho sob medida que só foi especificado pela metade não vai ficar mais claro depois de pintado.

Essa escolha também molda o resto do trabalho, porque um círculo não é usado sozinho. Ele é usado com as ferramentas, os selos, o incenso e as palavras da sua tradição, e um círculo que corresponde à tradição vai se harmonizar naturalmente com essas ferramentas, enquanto um círculo que não corresponde sempre vai parecer um acréscimo, em vez de parte do trabalho. Peça o círculo para a tradição em que você trabalha, e deixe a tradição, e não um desejo geral de ter um círculo, decidir o desenho, porque um círculo decidido pela tradição é um círculo que pertence ao trabalho, enquanto um círculo decidido por um desejo geral é um círculo que só tem a aparência dele.

Dispor o círculo, trabalhar dentro dele, e encerrar

Dispor um círculo de couro é um ato deliberado, e precisa ser feito deliberadamente, e não às pressas, como o primeiro passo de um trabalho. Libere o chão, disponha o círculo plano, e deixe-o assentar, para que ele repouse sem dobras nem voltas que fariam você tropeçar, ou que distrairiam você durante o trabalho. Entre nele deliberadamente, com as ferramentas de que você precisa já dentro dele, ou trazidas com você na ordem que a sua prática ensina, e tome um momento, uma vez dentro, para notar o espaço onde você está agora: um espaço marcado, de seis pés de largura, definido por um desenho pintado, separado para este trabalho, e para nenhum outro uso neste momento, e esse fato de notar, em si, faz parte da preparação.

Trabalhar dentro de um círculo pede atenção ao limite, não como uma superstição, mas como uma disciplina prática. Fique dentro dele enquanto o trabalho está vivo, mantenha as ferramentas de que você precisa dentro dele com você, e não saia com desleixo, para buscar algo que você esqueceu, ou para responder a uma distração, porque um trabalho interrompido por uma saída é um trabalho cuja atenção foi quebrada, e a atenção, uma vez quebrada, é difícil de recuperar no mesmo trabalho. Prepare-se antes de entrar, traga o que você precisa, e deixe o círculo manter o trabalho, na sua atenção, durante a sua duração, porque um círculo que mantém a atenção é um círculo que faz o seu trabalho, e um círculo que não o faz é simplesmente um revestimento de piso pintado.

Encerrar é o companheiro de dispor, e precisa ser feito com a mesma deliberação. Quando o trabalho termina, encerre-o como se deve, da maneira que a sua prática exige, saia deliberadamente, depois enrole ou dobre o círculo, e guarde-o num lugar limpo e seco, guardado para as ferramentas de trabalho. Não deixe um círculo de couro no chão, onde se vai pisar nele, onde se vai derramar algo, ou onde ele será tratado como um tapete, porque um círculo deixado no chão deixa de ser um espaço marcado, e vira um revestimento de piso, e essa mudança, na maneira como ele é tratado, vai se ver na maneira como se vai trabalhar com ele da próxima vez, e uma ferramenta tratada como um tapete vai ser trabalhada como um tapete, e não como um círculo.

Fora, e quando a lona é a melhor escolha

Sem essa proteção, um círculo de couro fora vai sofrer, e sofrer rápido, porque o couro e o chão úmido são maus companheiros, e um desenho pintado sobre couro úmido não vai ficar claro por muito tempo, e um desenho que não fica claro é um círculo que perdeu a sua própria identidade.

Se os seus trabalhos são sobretudo fora, ou se você sabe que não vai ser, na prática, muito cuidadoso com um círculo, então um círculo de lona é a melhor escolha, e não uma escolha menor, porque uma ferramenta que convém à maneira como você realmente trabalha é uma ferramenta melhor do que uma ferramenta que exige um cuidado que você não vai dar a ela. Um círculo de couro é para os trabalhos em que você pode, e quer, ser cuidadoso com ele, dentro, ou fora com uma lona por baixo, e esse cuidado faz parte do trabalho, e não um inconveniente acrescentado a ele, e um praticante que conhece os seus próprios hábitos vai escolher em consequência.

Essa escolha, entre o couro e a lona, é também uma escolha sobre o próprio trabalho. O couro é flexível, repousa plano, traz a tinta magnificamente, e se sente, sob o pé, como uma ferramenta de trabalho feita para uma sala. A lona é mais resistente, tolera melhor o chão úmido e áspero, e pede menos cuidado, e para os trabalhos fora, essa resistência é uma virtude, e não um compromisso. Escolha o material para os trabalhos que você realmente faz, e não para os trabalhos que você imagina fazer, e deixe o círculo que você pede ser o círculo que você realmente vai usar, nos lugares onde você realmente vai usá-lo, porque um círculo que é usado, no lugar certo, é um círculo que faz o seu trabalho, enquanto um círculo que é guardado, sem uso, porque não convém ao lugar, não o faz.

Cuidado, armazenamento, e a vida de um círculo pintado à mão

Cuidar de um círculo de couro é prático, e decorre do material e da tinta. Mantenha-o limpo, mantenha-o seco, e limpe-o suavemente, com um pano macio, e sem nada agressivo, a menos que você saiba, para o couro e para a tinta para couro, que um limpador é seguro. Não use limpadores abrasivos, não o mergulhe, e não o deixe úmido, porque o couro úmido, deixado úmido, vai endurecer, cheirar, e perder a sua flexibilidade, e um círculo rígido é um círculo que não vai repousar plano, e não vai se enrolar bem, e vai ser uma distração em cada trabalho depois, e uma distração, num trabalho, não é uma coisa pequena, é uma ruptura de atenção, e a atenção é o próprio trabalho.

O armazenamento importa tanto quanto a limpeza, porque um círculo de couro mal guardado vai chegar ao próximo trabalho já danificado. Enrole-o, em vez de dobrá-lo bruscamente, onde você puder, porque as dobras bruscas vão rachar a tinta, e deixar dobras que não vão repousar planas. Guarde-o num lugar limpo e seco, longe do calor, longe da umidade, e longe dos objetos pesados que se afundariam nele, e guarde-o à parte dos revestimentos de piso comuns, para que não seja confundido com um deles, e tratado como tal. Um círculo guardado como uma ferramenta de trabalho vai ser encontrado, da próxima vez, como uma ferramenta de trabalho, e um círculo guardado como um tapete vai ser encontrado como um tapete, e esse achado, da próxima vez, vai moldar o trabalho que segue.

Um círculo pintado à mão, bem guardado, vai durar, e vai mostrar a sua vida como uma ferramenta de trabalho deve mostrar: numa flexibilidade que vem do uso, num desenho que fica claro porque foi pintado com a tinta certa, e numa superfície que traz as marcas dos trabalhos, sem perder o seu desenho. Essa vida não é desgaste no sentido de dano, é desgaste no sentido de uso, e um círculo que foi bem usado, e bem guardado, é uma ferramenta melhor do que um círculo que nunca foi usado, porque traz, no seu manuseio, a memória de trabalhos feitos como se deve, dentro dele, e essa memória, nas mãos de um praticante, faz parte da própria prática.

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